读完此文，感触颇深。我对书画的文献、著录、流传、建筑、服饰之类的不是很懂，况且这些东西都可以编造，后人也可以按文献记载去仿造，但书画艺术最重要的一点，是笔墨技法所表现出来的艺术性。我自己画人物画，临过一些宋画，确实如文中所说，《唐后图》有“钉头鼠尾描”，这已是南宋以后的特点了，而它的线条松散、无力，不可能与宋人相比。文中最后一幅配图，是《唐后图》与元代的人物画对比，为此我特意翻阅了《元画全集》来印证对比，《唐后图》的线条、造型拙劣，连佚名的画作乃至民间画工的作品都比不上，更不用去谈与有名的人物画家像王振鹏这样的对比了。作者将之定到明代，近浙派风格，是可信的。

　　另外，很多人应该了解张葱玉，现在把将他捧到鉴定泰斗的位置，但他第一次见到这幅画时才17岁啊，那时的鉴定水平能有多高呢?而且当时他继承了巨额遗产，各种书画贩子、掮客必然会围着他转悠，从他买《唐后图》的经历来看，是叶叔重给他设局了吧!

　　鉴定和收藏还是要立足于作品，让作品自己来说话，一幅书画，它的材质、笔墨、绘画当中的形象(人物面相、服饰制度、建筑和器物的样式…)、画家个人的笔墨风格、画家个人的题款和印章，这几大要素，是判断一件有款作品的真伪优劣、以及无款或旧传为某人作品的重要依据。

　　徐邦达老先生曾经指出，至于作品的流传经历和著录信息，则是鉴定工作当中的辅助因素，若目鉴不过关，不劳去查证流传与著录。

　　所以，那些自己没有鉴定眼力的人，动不动就把张葱玉、徐邦达抬出来唬人、压人的行为，其本质就是要通过高举这些大佬的牌位，达到指鹿为马、以黑变白的目的，这是旧时代里琉璃厂古玩掮客们一贯的熟练手法。

　　民国初年，北平古玩行有所谓的“四大冤桶”，关冕钧就是其中之一，那些古玩商人利用鉴定界大佬的一些言语和权威，再加上各种巧妙的哄骗手腕，使得关冕钧这一类有地位或有闲钱但自己没眼力的政界商界名流，落入其圈套中，成为被当时人和后代耻笑的受害者。

　　这些前人的经历和教训，在当今的收藏界，尤其要引起那些成功企业家的警惕，不要让自己像关冕钧之流那样，高举着自己辛苦半生积攒的财富，满心喜悦地跳到那些居心不良的文物掮客所挖的陷阱里去。

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